王美麟说，“拿现当代油画市场和古代书画市场来比较，古代书画是相当稳健的，且攀升很高，但古代书画不及现当代油画，是因为它有仿作，而且保存的情况不好，破损情况严重，但只要眼光好，古画现在正是抄底的时候，你有眼光就应该买。”

         李可染的纪录并非偶然创下。“中国的宝贝越来越少了。”书画专家王美麟说，“所以，很多拍卖行都去国外找藏品。‘难’，意味着现在在亚洲很难找出好的东西，之前大家一窝蜂地跑去收藏起步较早的台湾地区淘宝，但现在台湾的宝都被淘得差不多了，价格跟我们大陆也差不多了，于是大家又去再远的地方淘。这次春拍，林风眠《盆花仕女》、吴冠中《山城鱼池》、李可染《漓江山水》等皆来自境外，也注定了这个价格要上扬。” “当然，‘难’并不意味着找不到性价比高的东西。”王美麟说，“拿现当代油画市场和古代书画市场来比较，古代书画是相当稳健的，且攀升很高，但古代书画不及现当代油画，是因为它有仿作，而且保存的情况不好，破损情况严重，但只要眼光好，古画现在正是抄底的时候，你有眼光就应该买。”　　而对于近当代油画的价格冲得很高，王美麟认为，这里面存在一定的泡沫和风险，“吴冠中、林风眠等人是已经被肯定的大师级人物，他们有市场价值，价格也相对稳定。而1950年之后的画家，代表人物像张晓刚、方力均、岳敏君等人，这些画家最有可能出现泡沫，比台湾地区当代画家李梅树、李石樵、杨三郎等的价格高不少，而台湾画廊看到大陆市场好，也跑到北京、上海开画廊，炒作这些画家，忘却本土画家。为什么价格高?画廊是第一市场，拍卖行是第二市场，一个画家应该在第一市场有很多藏家收藏他的画作，再拿到第二市场来交换;现在的情况是拍卖行几百家，画廊一半都不到，导致很多画家把画直接拿到拍卖行来拍卖，一旦拍得好，人家就把他的价位提高了——这就是泡沫，因为他没有画家、画廊、拍卖市场和收藏家四方来制衡价位空间。而且，当代画往往和金融市场、股票市场挂钩，大环境一旦衰退，画作价格跟着下跌”。

　　想从近当代的名家名作入市比较难，王美麟预测抽象画或将成为明年的风潮，“写实画派有陈逸飞等，波普艺术风潮由张晓刚等带领，吴冠中是印象派画风。抽象画最早是港台在收藏，内地少有人收，今年，朱德群、赵无极在内地拍卖市场有了，只是数量没这么多，但是抽象画收藏已成趋势，他们是拍卖市场尖端，由两位先出来带动;而抽象画还有Don Weller(唐·韦勒)等美国华裔艺术家，目前还没有介绍进来，可能会是下一批。”